導語：由郭敬明執導的電影《小時代3：刺金時代》日前舉行首映新聞釋出會。此前兩部《小時代》系列作品雖然票房大賣，但也遭到了業內人士和普通觀眾的大量批評。
從“文學之新”到“下一站”
記者：自2011年到現在，“下一站”系列遊記已出版7部。為什麼要堅持做它?
郭敬明：2011年，在做第一屆“文學之新”寫作選拔賽時，企鵝出版集團作為我們的合作伙伴之一，約定第一屆“文學之新”的四強可以去英國進行考察。在出行之前，我們決定把這次考察當作一次採風，記錄四強選手蕭凱茵、盧麗莉、葉闡、陳龍在英國的行程，於是就有了“下一站”系列的第一本——《下一站·倫敦》。
它推出後，我們發現圖書市場的反響非常好，就有了“下一站”之神奈川、中國臺灣台北、馬來西亞、韓國、法國、義大利等。
記者：時下，旅遊散文很受歡迎，“青春”、“夢想”、“窮遊”等是關鍵詞。在你看來，“下一站”系列遊記區別於同類圖書的特色是什麼?你怎麼看待“窮遊”這種旅行方式?
郭敬明：當下比較流行的一種理念，認為“一生一定要有一次說走就走的旅行”。我們給“下一站”系列的定位並非是生硬的指導類旅遊工具書。
郭敬明否認享樂主義:我們在質疑聲中成長，下一頁更精彩
首先，每一本“下一站”，至少會有5位作者，每位作者都有很強的號召力。他們用獨特的手法寫出散文、日記甚至是小說，大大增加了文章的可讀性;其次，我們不僅為大家講述當地的風土人情、文化景觀，同時也將作者自己的所見、所感、所思融入文章，讓讀者們感同身受;再次，隨行的攝影師拍下異國風貌，抓拍作者們一路的趣事，使“下一站”系列圖文並茂，閱讀起來更加生動。
我認為無論是“窮遊”還是別的旅行方式，只要走出去旅行都會有各自的收穫和感受，形式不重要，最重要的是“走出去”。
我們在質疑聲中成長
記者：你曾說“下一站”系列遊記要主推“全世界的人文之旅”主題。在書中，其人文效能否明確體現?
郭敬明：人文性是旅遊能收穫到的最珍貴的東西，也是每次旅行獨一無二的原因。我們在每個旅行地的遊覽都著重於瞭解當地人文風情，加上作家們特有的觀察力，他們能從看似平凡的細節中看到觸動人心的瞬間，並用自己的文字加以描述記錄，這使“下一站”書系有別於其他的遊記類圖書，有了更多值得反覆品味和感受的內在力量。
記者：有人認為，當下年輕人在旅遊中只強調享樂，卻忽略人文層面的遊歷。在放鬆身體、讓身體“到達”目的地的同時，是否也該讓精神“抵達”?
郭敬明：這需要培養，首先要引起年輕人對人文層面遊歷的興趣，只有“入門”之後才能更切實地感受到人文遊歷的美好。身體“到達”後，精神才會“抵達”。這也是“下一站”書系一直致力的方向。
郭敬明否認享樂主義:我們在質疑聲中成長，下一頁更精彩
記者：對80後、90後從不缺質疑之聲，他們被認為是享樂主義的代表，內心空殼化，精神無“根”，對此你怎麼看?生活在當下，你是否有質疑和不安?
郭敬明：每一代年輕人都是在質疑聲中成長起來的，成長是一個過程，比起質疑聲討，更應該多些耐心多些引導。
我的生活理念是過好當下，珍惜當下，因為你有且只有的正是當下。
年輕一代對國外文化有渴望
記者：“下一站”書系銷量都在20萬冊以上，是什麼原因?
郭敬明：“下一站”受歡迎的主要原因是“作家”之於“圖書”的關係，圖書本來就是作家想法的載體，作家對圖書的掌控力要比其他領域的名人更得心應手，因此由作家來完成的旅行書就更具有可看性。
記者：不僅遊記類圖書走俏，自助遠行真人秀節目也引發熱議，如《花兒與少年》、《花樣爺爺》等，你認為這類節目受關注的原因是什麼?有沒有想過將“下一站”做成同類電視節目?
郭敬明：“中國年輕一代對國外文化有渴望”，其實隨著生活水平不斷提高，不只是年輕人，各個年齡階段的人跟以前相比，“想要了解國外文化，想要出去走走看看”的需求都大幅提高，我想這是這類節目受到關注的重要原因。
至少通過“下一站”書系可以為讀者們開啟一個瞭解國外文化的渠道，如果能夠引發他們更多的興趣，令他們親自前往去尋找一個“解答”，我覺得很有意義。
